Europa ante el abismo

En menos de cinco años, España ha pasado de una fervorosa eurofilia a la más absoluta eurofobia. Recortes en sanidad y educación, aumento del paro, eliminación de becas y ayudas sociales, incremento de impuestos y pérdida consecutiva de derechos amparado todo esto por una dirección férrea desde Bruselas marcan la diferencia entre la mayoría de ciudadanos que, en 2007, aprobaban la Unión Europea y la caída en picado de este apoyo en 2012, según presenta la última encuesta del Eurobarómetro.  ¿Hasta qué punto era necesaria esta austeridad? ¿Qué se ha hecho mal en Europa para llegar a este punto? ¿Qué se puede hacer bien en el futuro más próximo? ¿MÁS EUROPA O MENOS EUROPA? Preguntas cada vez más cotidianas y necesitadas de una respuesta inmediata, pero no todo son ajustes económicos y recortes.

El creciente desapego de los europeos hacia la Unión también tiene sus raíces en la crisis de valores que acompaña a esta profunda crisis económica que atravesamos, en los errores en la construcción de la Unión que priorizaron los lazos económicos a los culturales, en la carencia de líderes e instituciones eficaces dentro de la organización y en la pérdida de poder geopolítico que el viejo continente atraviesa en el nuevo y cambiante marco global. Por ello, cualquier paso que los dirigentes de la Unión Europea den a partir de ahora no debe responder sólo a razones económicas, sino también a la búsqueda de un modelo de sostenibilidad y cooperación entre los países miembros para conseguir una Unión fuerte y capaz de afrontar todos los desafíos que se le vienen encima, de los que la crisis del Euro es sólo el primer paso.

           

            El primero de estos retos es la construcción de una Europa basada en la sociedad del conocimiento. Se trata de una idea ya antigua que se fraguó en el fracasado tratado de Lisboa, en 2007, cuando los dirigentes europeos se comprometieron a invertir hasta el 3% del PIB de cada nación en la Investigación y Desarrollo, de modo que la industria europea se recondujera hacia la creación de nuevas tecnologías y crearan empleos de alta capacitación. Hoy en día, la UE sólo invierte un 1’8% de media en I+D, frente al 2’8% estadounidense, el 3’5% japonés o el 3’4% de una creciente Corea del Sur. Europa no sólo no ha conseguido incrementar sus inversiones en nuevas industrias, sino que algunos países han reducido el gasto en ello bajo la batuta de la austeridad. El nuevo plan Europa 2020 se ha creado, entre otras cosas, para superar este primer fracaso e invertir realmente en sectores que encumbren el talento potencial de un continente con una población altamente formada pero con pocas oportunidades de realizarse.

La sociedad del conocimiento

De seguir como hasta ahora, el continente se ve condenado al sector servicios, a actividades de poca productividad para las que se requiere poca formación y que no aportan a la Unión una base potente para competir contra el resto de países. Europa deja de ser uno de los mayores activos económicos del mundo para convertirse en un parque temático y un lugar de retiro. Y es que otro desafío que afrontamos es el rápido envejecimiento de la población, resultado de una esperanza de vida elevadísima y un índice de natalidad ínfimo. Europa concentra, pues, dos factores extremos para que se dé esta situación: la elevada calidad de vida atrasa la defunción de los europeos que, a su vez, deciden tener cada vez menos hijos para poder dedicarse a sus profesiones y debido al alto coste de tener descendencia. Para 2040, se espera que tan sólo haya dos empleados por cada pensionista en el continente, una situación insostenible ya que no se ingresarán suficientes impuestos para mantener tal cantidad de prestaciones sociales. Entre las posibles soluciones, se encuentra el atrasar la edad de jubilación, actualmente en torno a los 62 años de media, ya que al ser más longevos se da por sentado que tendremos más años hábiles. Otra opción sería que la jubilación dejara de ser una obligación para ser una opción, aunque habría que calcular la repercusión de esto en el empleo juvenil, ya que Europa cuenta además con un empleo entre la población menor de 25 años que sobrepasa el 20%, incluso el 50% en algunos países del sur, y sus expectativas de incorporación al mercado laboral  no parecen nada optimistas.

            Otro reto para la Unión Europea es superar su dependencia energética. Actualmente, los países miembros importan el 90% del petróleo que consumen, el 80% del gas y el 50% del carbón. Es una situación de por sí complicada, pero los escenarios plausibles en un futuro no muy lejano la empeorarán: seguramente ya hemos superado la máxima oferta de energías fósiles, con lo que a partir de ahora los precios se incrementarán, especialmente ante la demanda creciente de los países emergentes como China o India. Además, los socios preferentes de la Unión Europea para la importación de estos productos, Noruega y Turquía, se encontrarán también en una situación delicada: Noruega, de quien importamos algo más del 40% del petróleo y gas que consumimos, prevé acabar con sus reservas en esta década, mientras que Turquía, a quien la Unión Europea se ha empeñado en dar la espalda, está afianzándose en su zona de influencia, Oriente Próximo, y pronto podría priorizar sus relaciones con las ex repúblicas soviéticas y pagarle a Europa con la misma moneda.

Economía verde

Europa cuenta, además, con la capacidad de implantar fuentes de energías propias y reducir progresivamente su dependencia de los combustibles fósiles que, además de costarnos cada vez más caros y producir contaminación, son potenciales fuentes de conflicto que convendría evitar a una unión de países caracterizada por el poder blando: hablamos de la energía eólica, que la Unión podría potenciar en el Mar del Norte, como bien hace Dinamarca, y de energía solar, no solo en los países del Sur como España o Italia con una enorme superficie donde poder implantar plantas fotovoltaicas, sino también en los países vecinos al norte de África, con infinitas y bastas extensiones desérticas donde crear plantas solares a un reducido coste a tan solo 40 minutos desde la costa norte del Mediterráneo.

            Esto no sólo posibilitaría una menor dependencia de la Unión con respecto a otros países, sino que también nos caracterizaría como una economía verde, situándonos a la cabeza de los tratados medioambientales globales. Esto debería complementarse con la instauración de impuestos medioambientales a aquellas empresas que contaminen en exceso, así como a las emisiones de CO2, el tratado de residuos y el reciclaje. No olvidemos, además, que la totalidad de países que conforman la Unión Europea firmó el tratado de Kyoto y los suscribió posteriormente en Copenhague, por lo que deberían reducir en un 20% sus emisiones de CO2 antes de 2020, un objetivo muy lejano a la situación actual cuando la mayoría de países integrantes, en lugar de reducir sus emisiones, las han aumentado.

La mayor democracia

Y es que, aparte de constituirse como referente de la economía verde, Europa ha sido durante décadas el referente de la sociedad del bienestar y de la democracia. Y este es uno de los puntos donde más fuerte le está dando la crisis actual. Por ello, Europa no debe seguir recortando prestaciones, sino administrarlas de un mejor modo. Es cierto que el panorama actual hace cada vez más inviable la sostenibilidad del Bienestar, pero una mejor distribución y un gasto mayor en sectores estratégicos podría no sólo no debilitar la socialdemocracia sino hacerla más amplia: seguir invirtiendo en sanidad para mantener la mejor calidad de vida del globo, invertir más y mejor en educación (la media europea es del 3’5% del PIB frente al 4% de la OCDE, países como España o Grecia apenas llegan al 3%), crear una red de universidades más competentes y con mayor prestigio (actualmente sólo 21 de las 100 mejores universidades del mundo están en Europa, frente a las 46 estadounidenses), y atraer así inmigración de calidad a un continente necesitado de gente joven y preparada. Mejorar la movilidad laboral dentro del continente, instaurar la “flexiseguridad”, combinar la flexibilidad del mercado laboral en continuo cambio con una serie de medidas que garanticen seguridad a los trabajadores en el periodo de transición de un trabajo a otro, fomentar el multilingüismo y dar uso así a una de las bazas de la Unión: su multiculturalidad y su vasta diversidad que le otorgan una riqueza sin igual.

            Y es que todas las medidas mencionadas en el párrafo anterior son la respuesta a una sensación de abandono creciente entre los ciudadanos y seguramente principal motivo del euroescepticismo: los movimientos sociales contra las medidas que se están imponiendo desde Bruselas (que no contra la Unión Europea), se expanden por todo el territorio europeo, desde movimientos ciudadanos como el 15M y sus réplicas Occupy, que buscan una administración más transparente y democrática, hasta partidos populistas de base xenófoba y nacionalista como el Front Nationale francés o el VPÖ húngaro. Para estos últimos, tan solo cabe paciencia y confiar en que la ciudadanía no ceda a la cháchara antieuropea barata y carente de fundamento que sólo se basa en sentimientos románticos y reaccionarios muy atractivos en situaciones de desesperación como la que atraviesan ahora mismo muchos ciudadanos europeos en condiciones precarias.

e-Democracy

Para los primeros, en cambio, al Unión Europea podría aportar muchas innovaciones siguiendo claros ejemplos como el islandés: Europa es, además de un referente ecologista y del Bienestar, el mayor estandarte de la democracia moderna, un status que está perdiendo paulatina pero constantemente debido a los repliegues nacionalistas y las políticas de austeridad y contención. Por ello, el viejo continente debería despertar y adaptarse a los nuevos tiempos. Dispone del mayor índice de personas con acceso a Internet, con un 68% de los ciudadanos con conexión doméstica, y ello debería ser un primer aliciente para fomentar instituciones participativas y transparentes. Que cada vez se consulten más asuntos directamente al ciudadano y que se le proporcione una relación detallada de los gastos y los ingresos de las instituciones públicas para fomentar así su confianza en la Unión Europea y sus organismos. Además de la participación, se pueden crear nuevas medidas de e-democracy, formas de gobierno más cercanas, transparentes y flexibles, que acogen al ciudadano y lo hacen así parte activa de su gobierno. Las nuevas tecnologías permiten que cada vez el ciudadano esté más activo en la esfera pública y que, además pueda participar desde casa. Si bien se ha visto casi como una amenaza por parte del poder tradicional, esto debería observarse como un campo de posibilidades totalmente nuevo y explotable que podría renovar la imagen de la democracia europea y evitar que pierda su carácter de referente de las libertades y los derechos.

            Por último, y adentrándonos ahora sí en materia económica, la Unión Europea necesita  instituciones económicas comunes y eficientes. No puede ser que le Banco Central Europeo no preste dinero a los estados del mismo modo que lo hace el Banco Federal en los EEUU para garantizar la estabilidad y viabilidad del país, por ello Europa necesita una unificación real de su sistema bancario y, con ello, la creación de Eurobonos para que los mercados puedan así tener un baremo de referencia a la hora de emitir deuda, pues hasta ahora se toma como referencia el de Alemania. Esto conlleva que los países del sur tengan cada vez más dificultades para vender su deuda y lo hagan con mayores intereses y a más años, mientras que los países del norte venden su deuda prácticamente sin intereses. Es decir, que los países del norte se están beneficiando de la mala imagen del sur del que tanto se quejan sus gobiernos, cuando en realidad deberían compartir las pérdidas solidariamente y crear así una verdadera unión económica que transcienda a la monetaria y la fiscal, uniones cuyo único objetivo parece ser la atracción de mano de obra e inversiones hacia el centro del continente dejando a la periferia en un estado de depresión crónica.

            Por supuesto, estos no son los únicos problemas que afronta la Unión Europea, pero son algunos de los más relevantes y en su conjunto hacen que actualmente una región que es el mercado más grande del mundo, que aglutina un cuarto del comercio mundial y que es la mayor y más exitosa organización transnacional existente, esté perdiendo relevancia en un nuevo marco global donde el centro estratégico se ha desplazado hacia el pacífico, en pos de una Asia cada vez más fuerte y que invierte más en industrias punteras y nuevas tecnologías, de una América Latina más democrática e igualitaria, de unos EEUU que no pierden su peso militar a pesar de sus cada vez mayores problemas económicos, y de otras tantas regiones con un mayor potencial económico y social. Así pues, Europa está pasando de ser la madre de las naciones, la que ejerce el softpower en los conflictos y aporta dos tercios del total de la ayuda humanitaria y al desarrollo, a ser un actor irrelevante y conscientemente ignorado, en el que los países pierden interés y confianza.

Abismos y oportunidades

Así pues, ante esta situación ¿más o menos Europa? Más, siempre más. Más Europa y además más democrática, con el fomento de democracias participativas y transparentes. Más Europa y más verde, con el fomento de energías renovables y el cumplimiento de los objetivos de los tratados medioambientales. Más Europa y más formada, con el fomento de Universidades competentes, mayor inversión en educación y en I+D+I, y mejora de su industria y sus sectores de producción hacia una sociedad del conocimiento y la sostenibilidad. Más Europa y más integrada, con la flexibilización de la movilidad laboral, el fomento del multilingüismo y la cesión de más competencias  a organismos comunes, a corto plazo, y vistas al idealismo de la Unión federal a largo plazo.  Más Europa y más competente, mediante la creación de políticas exteriores comunes, fomento del Eurocuerpo, constitución de un liderazgo claro y carismático, así como creación de organismos económicos conjuntos, a imagen de la Reserva Federal norteamericana, y sus respectivos eurobonos, y hacer vinculantes las decisiones de otros organismos a día de hoy de poca utilidad como el Consejo Europeo.

           

         En definitiva, la Unión Europea debe reinventarse por completo y caminar hacia una mayor integración ya que los diferentes estados que la conforman tendrían muy pocas probabilidades de sobrevivir en un mundo global como el que se nos viene encima, donde las pequeñas naciones a penas pueden competir con los gigantes asiáticos y los grandes estados americanos o una África latente. Los costes de hacer esta unión serán altos a corto plazo, pero tendrán grandes resultados a medio y largo, pero ante todo, necesitan recuperar la confianza del pueblo europeo, que los niveles de satisfacción con la Unión vuelvan a niveles previos a la crisis, ya que de nada servirá una moneda única si no contamos con una sociedad igual de unida. Europa se encuentra ante el abismo, puede seguir sin hacer nada y caer, o hacer todo lo que esté a su alcance e intentar saltar al otro lado del desfiladero. Nosotros elegimos.

"Salí porqué salí", historia de enredos por Jordi Núñez

Y tras meses de cortos y videoclips, llegó el primer largometraje estrenado en una sala de cine por el joven director valenciano Jordi Núñez. Una historia de amores y celos, finales y reinicios, mujeres y cine.

La película, más allá de la representación de una historia sentimental común y universal a todos, es en sí misma una representación del proceso cinematográfico y quizá ello sea lo más llamativo: la protagonista nos narra, apelando directamente al espectador, el inicio de su historia de su propia voz, intercalado por escenas de los cortos de su novio, máxima figura representativa del cine: el director. Aunque no acabaremos de entender que asistimos a la película dentro de la película cuando al final del metraje [contiene spoilers] se nos revele que nuestra protagonista, Ariadna (Parula Rausell, protagonista también del corto La herida de Nina), es la directora de todo aquello que hemos visto.

De este modo, la grabación de una película sobre su propia experiencia se convierte para Ariadna en la catarsis mediante la que supera lo vivido. Un modo amable y suave de explicar una historia de adulterio y ruptura en la juventud, a tiempo para volver a empezar y quererse a sí misma. Y es que Ariadna es también una chica cargada de complejos y miedos, mayormente debido a lo poco que cree en su carrera como actriz, que consigue superar al convertirse en directora y, de algún modo, ganar a su expareja, Carlos (Diego Navarro) en su propio campo de juego.

Pero la película tiene su contrapunto al drama y la superación en los ricos y entrañables personajes secundarios: la sexodependiente Ainhoa (Andrea Avinent), el desquiciado violador Armando Guerra (Alejandro Montoya), la histriónica amante de Carlos, Marina y la curiosa vecina (interpretadas ambas por una hilarante Irene Benlloch). Las actuaciones superan lo correcto: Avinent y Benlloch se introducen especialmente dentro de sus papeles ofreciendo así el contrapunto a la seriedad de Ariadna con diálogos que rozan el absurdo. Montoya, por otra parte, afronta con éxito la no fácil interpretación de un psicótico.

El guión, aunque simple y sencillo, consigue encajar pequeñas historias paralelas que reflejan la cotidianidad de la historia, su transcurrir intrascendente entre otras tantas, además de concentrar en un sólo objeto, los zapatos rojos de tacón que Carlos regaló a Andrea, todo el contenido de la historia: representan la relación ideal al inicio, la relación destrozada en el nudo, y la relación superada la final; así como el objeto de envidia del resto de personajes femeninos, que los desean, quizá en una metáfora de lo ideal que la vida de Ariadna parece desde el exterior.

Estéticamente hablando, la película recuerda al cine de los 80, la comedia de enredos española y, cómo no, el cine de Almodóvar. Y es que, del mismo modo que el director manchego, Núñez presenta predilección por los personajes femeninos y desequilibrados. Sin duda, un arquetipo que se presta a muchas situaciones distintas y a guiones melodramáticos que siempre ofrecen un correcto balance entre entretenimiento y arte, público o intelecto, el mayor conflicto de todo autor.

Cabe decir que, con los pocos medios de los que dispone y a pesar de varios incidentes, tras tres años de producción el resultado de Núñez es satisfactorio y sorprendente, en la linea semiótica de otros autores de su edad como el archipremiado Xavier Dolan, que demuestran que el mundo en los 90 no se volvió más cómodo sino más complejo, y que ser adolescente en el siglo XXI significa tener más inquietudes, más preparación y, por tanto, más problemas:

Gang Bang, por Jordi Nuñez

Desde luego, las mujeres de armas tomar son las protagonistas perfectas para el joven director Jordi Nuñez. Si en el corto "La herida de Nina" podíamos ver la historia de una joven atormentada por una venganza en su pasado, en su nuevo video-clip, realizado para el tema Gang Bang del último disco de Madonna, podemos ver la historia de una showgirl, interpretada perfectamente por Andrea Sánchez, que también tiene cuentas que ajustar con su pasado y un hombre, Pau Sola.

En esta ocasión, el director utiliza la sencillez del ortocromático para introducir los flashbacks, frente a unas rápidas y coloridas escenas que narran la historia presente junto a un intenso ejercicio de simetrías e interesantes planos cortos. ¡Sin dejar de lado el esfuerzo de hacer actuar al minino!

Si quieres verlo, mañana el autor hará público el enlace en abierto a su obra.

'La herida de Nina', cómo encajar un trauma en 15 minutos

Las grandes historias difícilmente caben en las dos horas que suele durar un film. Más complejo habrá sido para Jordi Núñez, con varios videoclips y cortos a sus espaldas, encajarla en los 15 minutos del corto "La herida de Nina". Para ello, se ha saltado las obviedades y ha preferido ir directo al simbolismo, a expresar todos los sentimientos que nos despiertan nuestros miedos por la forma. De ahí que el corto no deba analizarse por los diálogos explícitos, conversaciones cotidianas y lugares comunes en la vida de todos, sino por todo lo que se sobreentiende. Una habilidad que el director obliga a poner en práctica desde los primeros segundos, al resumir toda una escena sexual en los breves instantes posteriores, y que habrá que aplicar para reordenar los actos en nuestra mente tras digerirlo.

Argumento
Nina, aparentemente una chica que ha cumplido con todo en su vida, es en realidad un nido de miedos y angustias. Se niega a sí misma el amor, oculta a todo su entorno qué es lo que la inquieta y se obliga a sufrir los males del resto sin dar luz al suyo propio. Todo se entenderá con el desarrollo de las distintas escenas, aparentemente inconexas en un principio debido a los continuos saltos temporales, que sorprendentemente se resuelven en tan corto espacio de tiempo. Todo un drama al estilo Hitchcock, atemporal. Nina huye de su pasado: un despecho que la llevó al homicidio y a la promesa de no volver a amar, hasta curarse gracias a la segunda oportunidad que vemos transcurrir en el corto: su reflejo en su hermana y su compañera, en su pareja, y en sus traumas. Amar de nuevo, comprendiendo que al final de toda historia siempre estará la muerte, y perderle el miedo.

Interpretaciones
'La herida de Nina' es la breve biografía de una mujer y, por ello, cualquier actuación excepto la suya es anecdótica. Aún así, cabe destacar el papel de la compañera de trabajo, en el cual el desparpajo de Irene Benlloch deja entrever una existencia despreocupada, menos traumática y más volátil que la de Nina, mientras que la hermana, Lucía Castillo, parece estar vencida por el peso de la realidad y el sufrimiento de la responsabilidad. Nina viaja de un extremo al otro, sin identificarse con ninguno a pesar de que los otros dos personajes sí la etiqueten en el extremo contrario.

Paula Rausell, en el papel de Nina.

Nuria Marín consigue transmitir lo que se espera de ella: prepotencia y agresividad, antes de su asesinato, resentimiento tras él. Una actuación de contrastes frente a la de Diego Navarro que, como pareja de Nina, ha de ser llano y transparente para que podamos entender las divagaciones y miedos de la protagonista, interpretada por Paula Rausell en un trabajo más que bordado. Sin un atisbo de falsedad en la voz y con un registro facial muy completo, la actriz consigue no sólo que entendamos los sentimientos no explícitos de Nina, tanto positivos como negativos, sino que mediante su actuación podemos interpretar la del resto, aparentemente simples arquetipos hasta que vemos qué es lo que despiertan en la protagonista.

Dirección
Desde luego, la parte con más peso si intentas resumir dos historias de amor separadas por un homicidio y seguidas de una rehabilitación en 15 minutos. Puede sonar pretencioso, pero Jordi Núñez lo consigue gracias a su forma de jugar con los planos y el atrezzo:

El vestuario de la protagonista habla por ella. Como denota la hermana en uno de los diálogos, viste por encima de sus posibilidades, y eso nos lleva a sospechar de ella, a temer qué esconde. Pero el momento de mayor carga semántica de su vestuario es la escena final: si van a una boda, ¿porqué ese vestido fúnebre? Todo un reflejo de los malos sentimientos que el amor despierta en ella.

En cuanto a los planos, se nota la formación del director. Todas las escenas se inician con un plano equilibrado con especial atención a los tercios, para luego romper todos los esquemas. Nos lleva de la fotografía al experimento. Lo que podría despertar malestar en el espectador se transforma en un sello del creador y, lo que es más importante, consigue transmitir la misma incomodidad que siente la protagonista, dado que todos los momentos en que Nina siente agobio y miedo podemos observar horizontes volcados, hasta restablecer el eje en la escena final, cuando se cura de sus traumas.

 
Los escenarios tampoco están elegidos al azar. Como en el cine más tradicional, Núñez despierta nuestras ansias con las profundidades infinitas y los puntos de fuga estratégicamente colocados donde más llamen nuestra atención. La simetría siempre ha asustado en la pantalla, de ahí que la relación que hace el director entre la idea de la muerte y los callejones y pasillos simétricos, centrados, resulte con éxito. Otro modo de expresar los sentimientos se da cuando Nina mira fijamente a la pantalla: al salir de su burbuja, tras el asesinato, y al mirar al espectador a través de la casa en construcción en la que ella no acaba de sentirse cómoda. Como en su relación.

Para acabar, la simbología en torno al caballo. Considerado socialmente como un símbolo de vigor y fuerza, para Nina los caballos simbolizan los celos, el despecho y la venganza. Todo aquello que la llevó a matar a su rival en el amor con el busto plateado de un caballo, de ahí la relación entre las figuras, los relinchos y los caballos en sí mismos con su trauma.

Pero hay dos momentos en los que destaca el ingenio creativo del director: la escena ortocromática en la que Nina y su pareja son los únicos en color, dándonos a entender que él es lo único que la mantiene ajena a su mundo de miedos; y la escena inicial en la que, en medio de la tormenta, Nina huye de sus miedos y el fantasma de su víctima en medio de los relámpagos, con un ritmo y campos que rompen con el clasicismo de la historia narrada.

En conclusión
No es Hitchcock, ni es Almodóvar, ni von Trier. Pero tampoco tiene una cuenta bancaria en Suiza y el apoyo de los estudios (y el Ministerio de turno) detrás. Con pocos recursos, pocos años de vida y poco tiempo, Jordi Núñez consigue contar una historia completa en 15 minutos, dejando más para la mente del espectador de lo que se suele, y combinando la tradición clásica con nuevos enfoques y técnicas. Su trabajo demuestra mucho consumo de cine de autor, pero la obsesión por la significancia de lo no verbal en este corto refleja una mayor inspiración en Rosellini. Si quieres ver 'La herida de Nina', no dudes ir a su próxima cita en los cines Babel (Valencia), donde se proyectará junto al primer largometraje del director 'Salí porque salí'. Bastante más que mero cine adolescente.

Dubstep relajante, paradojas made in SBTRKT

Y no sólo dubstep: tecno, house, bass... El dj londinense Aaron Jerome ha sabido llevar bajo el pseudónimo de SBTRKT (léase subtract) las útlimas corrientes de la electrónica de pista al salón de casa, a las veladas románticas o incluso a las noches de helado de chocolate y dramas. Su álbum debut homónimo (al pseudónimo, que no al nombre verdadero), contiene doce temas encajados a la perfección y tejidos muy meditadamente. Hasta el estilismo ha dejado bien atado.

La columna principal del álbum es el anonimato. Jerome se obsesionó con esta idea durante sus años como DJ, llegando a la conclusión de que el DJ no ha de ser la estrella sino simplemente un mezclador y transmisor de las obras de otros, las verdaderas estrellas. De ahí que en sus directos haya optado por usar siempre máscaras tribales, diseñadas especialmente para él y su colaborador, que lo acompaña al mando de sus conciertos bajo el pseudónimo Sampha. Además, el álbum cuenta con una colaboración de Yukimi Nagano, vocalista del también electrónico rupo sueco Little Dragon.

Las canciones, todas ellas con bases que bien podrían cimentar raves y festivales de electrónica, transcurren lentas como una caricia a los oidos. El disco lo abre Heatwave, tres minutos instrumentales in crescendo que preceden a Hold on, lo más parecido a un single comercial del álbum y claramente influido por los sonidos tribales que acompañan su estilismo. Wildfire nos revela que el dubstep puede ser sensual gracias a la voz de Nagano, que se abraza en un oxímoron al soul. Sanctuary y Trials of the past dan un respiro entre el nu-wave y el progressive en medio del trabajo para dar paso Right thing to do y Something goes right, perfectos contrapesos vocales en el centro del álbum. Pharaohs nos demuestra que el dance también fue hecho para escuchar en tranquilidad y el álbum lo cierra la magnífica Living like I do, la más bailable y al mismo tiempo la más oscura de las creaciones de Jerome.

En resumen, un álbum redondo para escuchar en una noche de relax, como transfondo de una conversación entre amigos o haciendo el amor. Uno de esos discos que merecen pasar a formar parte de la banda sonora de tu día a día.